As primeiras críticas do filme Batman já estão saindo e a revista Empire publicou em seu site o que achou do filme do diretor Matt Reeves. A publicação destaca a cinegrafia do filme, o contexto sombrio e como o diretor trabalhou uma nova apresentação do clássico personagem, interpretado nesta nova adaptação por Robert Pattinson.
Bruce Wayne (Robert Pattinson) tem apenas dois anos de mandato como o vigilante mascarado conhecido como Batman quando um serial killer que se autodenomina Charada (Paul Dano) começa a atacar figuras do alto escalão em Gotham City. Com a ajuda do tenente Gordon (Jefrey Wright) e da ladra Selina Kyle (Zoë Kravitz), Bruce deve desvendar as pistas e impedir um ataque terrorista – enquanto lida com o legado de sua família.
Batman tornou-se o morcego-onipresente. O protetor de Gotham raramente está longe da tela; só este ano, há o retorno de Bruce Wayne, de Michael Keaton , a estreia cinematográfica de Batgirl , e a animação DC League Of Super-Pets – que apresenta Ace o “Batcão”, o cão de estimação de Batman. Ele está em todos os lugares. Um ícone. O desafio para o roteirista e diretor de Batman, Matt Reeves: como fazer uma figura totêmica e mítica da cultura pop parecer nova.
A abordagem de Reeves, ao que parece, é muito mais a evolução e não a revolução. As comparações com a trilogia Batman que definiu a era de Christopher Nolan são inevitáveis – ela compartilha o tom sério e sombrio de Nolan, e uma peça é uma reminiscência de O Cavaleiro das Trevas – mas a diferença para, digamos, Batman Begins é que isso não é enfaticamente uma história de origem. Não há, felizmente, nenhuma nova recriação dos pais de Bruce Wayne sendo assassinados. Como em Homem-Aranha: De Volta ao Lar , isso é ‘pós-origens’: um super-herói ainda em seus primeiros anos, lutando com a ingenuidade juvenil e o que sua identidade mascarada realmente significa.
Então, em Robert Pattinson, temos um Bruce Wayne muito diferente. Onde Christian Bale e Ben Affleck abraçaram o lado “macho” do personagem, Pattinson parece um vampiro garoto, seu tom de pele apenas um tom mais quente do que em Crepúsculo. É sua a primeira tela do Batman sendo totalmente vista usando a sombra nos olhos exigida do traje do personagem, que evoca Robert Smith de The Cure. No traje, ele é metódico e musculoso; fora disso, ele é atormentado pela insegurança e dúvida. Uma repetida versão de ‘Something In The Way’ do Nirvana confirma: isso é um morcego-emo.
Como uma nova direção, faz todo o sentido para esse super-herói mais taciturno. E embora a falta de humor às vezes flerte com a autoparódia – a narração de Pattinson, entregue como o diário de Rorschach, resmunga principalmente sobre vingança, medo, justiça, as coisas de sempre – o humor é justificado por um vilão incrivelmente sombrio. Em uma galeria lotada de vilões (aplausos para a instantaneamente carismática Mulher-Gato de Zoë Kravitz e a desconcertante e convincente prótese de Pinguim de Colin Farrell), este é o show do Charada, ancorado por uma performance arrepiante de Paul Dano. Ele é um terrorista de óculos da era Trump, impulsionado pelo senso de injustiça de um incel e um amor por quebra-cabeças diabólicos. (E arte da espuma de café com leite.)
Abraçando totalmente a reputação dos quadrinhos de “maior detetive do mundo” que os Batman cinematográficos muitas vezes esquecem, Reeves, assim, interpreta as coisas como um thriller de David Fincher. (Algumas das pistas do Charada podem ter sido arrancadas das páginas do assassino do Zodíaco.) Ocasionalmente, a complexidade da trama vai deixar você com aquela sensação de quase três horas de duração, mas nunca é chato, a narrativa impulsionada por uma série de enigmas terríveis através do ventre decadente de Gotham.
O que também vai prender sua atenção é o quão bonita essa parte oculta da sociedade se mostra. Trabalhando com seu diretor de fotografia, Greig Fraser, Reeves rendeu talvez a melhor realização de tela de Gotham até agora; andando em uma corda bamba cuidadosa entre realismo corajoso e “má qualidade sensacionalista” (muito neon, muita chuva) sem nunca exagerar na mão. O resultado é uma arte cinematográfica notável, de um nível raramente visto em blockbusters modernos. A brilhante e minimalista partitura de Michael Giacchino completa o efeito, com base no trabalho extremamente eficaz de Hans Zimmer – evolução, então, em vez de revolução.
A chegada de Matt Reeves ao Bat-verso é uma tomada neo-noir envolvente, lindamente filmada, de um personagem antigo. Embora não seja um reequipamento totalmente radical da era Nolan/Snyder, ele estabelece uma Gotham City para a qual desejaríamos uma visita de retorno.
Fonte | Tradução: Milla Correa
